블랑 드 블랑 언코크드 카니발 인카운터호에서 즐길 수 있는 성인 전용 카바레 쇼는 곡예, 코미디, 벌레스크, 라이브 음악이 어우러진 샴페인 테마의 나이트라이프 경험을 선사합니다. 선내 블랙 서커스 극장에서 공연되는 이 쇼는 기존 크루즈 공연과는 차별화된, 더욱 과감하고 몰입도 높은 분위기를 자랑하며, 선내에서 유료로 즐길 수 있는 몇 안 되는 엔터테인먼트 중 하나로, 음료가 포함된 VIP석을 제공하는 경우도 많습니다.
The 카니발 인카운터카니발 크루즈 라인의 호주 시장 확장의 일환으로 선보이는 블랑 드 블랑(Blanc de Blanc)은 가족 친화적인 어트랙션과 커플 및 젊은 여행객을 겨냥한 프리미엄 야간 엔터테인먼트를 제공합니다. 블랑 드 블랑을 라인업에 유지하는 것은 부티크 극장이나 라스베이거스 스타일과 유사한 고급스럽고 수익 창출형 경험을 추구하는 크루즈 업계 전반의 추세를 반영합니다.
저는 직업 생활의 상당 부분을 실패한 예술 작품들과 함께 보냈습니다. 무능함, 저속함, 허세, 그리고 지루함을 견뎌냈죠. 실패 그 자체는 저를 괴롭히지 않았습니다. 저를 괴롭히는 건 무관심입니다. 그렇다면 "유료 특별 행사"는 무엇이 다를까요? 블랑 드 블랑 언코크드카니발 크루즈의 호주행 선박에서 공연되었습니다. 카니발 인카운터문제는 이 작품이 오작동을 일으킨다는 것이 아니라, 목표로 삼을 만한 것을 전혀 겨냥하지 않는다는 점이다. 이것은 실험이 실패한 것이 아니다. 오히려 야망을 완전히 포기한 작품이다. 샴페인 카바레로 홍보되고 있습니다. 오히려 이는 기교뿐 아니라 관객과 공연이 관객에게 복종 이상의 어떤 의무도 져야 한다는 생각 자체를 지속적으로 훼손하는 행위이다.
카바레는 역사적으로 지성과 위험을 동시에 추구해 왔습니다. 바이마르 시대 베를린에서 가장 퇴폐적이었던 시절조차도 재치, 아이러니, 음악성, 그리고 권력에 대한 예리한 인식을 바탕으로 했습니다. 그러나 이 작품은 이러한 요소들을 전혀 찾아볼 수 없습니다. 유혹 대신 근접성을, 재치 대신 큰 소리로, 그리고 독창성 대신 저속함을 내세웁니다. 관객과 교감하는 대신, 관객을 궁지로 몰아넣습니다. 마치 반복만이 대담함으로 통할 수 있는 것처럼, 몸을 마구 흔들고, 성행위를 흉내 내고, 저속한 노출을 일삼는 빈약한 어휘를 집착적으로 되풀이합니다. 결코 그렇지 않습니다. 바이마르 시대 베를린은 지식인, 예술가, 그리고 혁신가들의 풍요로운 토양이었습니다. 블랑 드 블랑 언코크드 지적인 척하는 모습마저 배신한다.
음악적 재능에 대한 주장은 조금만 살펴봐도 금방 무너집니다. MC의 음악적 "재능"이라고 해봤자 "Rien de Rien"에 맞춰 마이크에 자기 성기를 찰싹찰싹 때리는 게 전부였습니다. "Rien"은 정말 "Rien"입니다. 무대 가까이 가면 노래 대부분이 미리 녹음된 반주에 맞춰 립싱크라는 게 확연히 드러납니다. 음악적 몰입이라고 묘사된 몸짓들은 그저 과시욕에 불과했습니다. 리듬은 농담처럼 언급되었다가 바로 버려졌습니다. 남은 건 공연이 아니라 고집뿐입니다. 보세요. 다시 보세요. 더 자세히 보세요. 이런 요구를 예술로 착각하는 제작진의 모습이야말로 이 공연의 가장 적나라한 실패 중 하나입니다. 카니발, 당신들이 브랜드 "문제"를 겪는 것도 당연하네요.
이 쇼의 주된 무기는 혐오감인데, 아무런 생각 없이 무분별하게 사용됩니다. 한 장면에서는 구토와 그 토사물을 다시 삼키는 모습을 흉내 내는데, 사회자가 그 역겨움을 인정하는 듯한 대사를 읊습니다. "젠장, 정말 역겹네." 마치 자기 인식이 그 행위를 정당화하는 것처럼 말입니다. 또 다른 장면에서는 유아에 대한 폭력을 흉내 내는데, 취약성 자체를 일회용 소품처럼 취급합니다. 이러한 장면들은 풍자적이지도 않고, 비판적이지도 않으며, 어떤 명확한 미학적 또는 도덕적 논리에 기반하지도 않습니다. 그저 혐오감을 유발하고는 그 짧고 공허한 반응 외에는 아무것도 이루지 못한 채 사라질 뿐입니다. 의미 없는 혐오감은 일탈이 아닙니다. "젠장, 정말 역겹네"가 이 쇼의 제목이 되어야 할 것입니다.
더욱 심각한 문제는 이 작품이 동의를 경멸한다는 점입니다. 관객 참여는 장난도 아니고 선택 사항도 아닙니다. 관객들은 특정 위치에 배치되어 모의 성행위에 동원되고, 그들의 존재는 하나의 구경거리로 전락합니다. 이는 "18세 이상 관람가"라는 표시가 모든 경계를 허문다는 암묵적인 주장을 펼칩니다. 하지만 그렇지 않습니다. 성인은 노골적인 언어나 노출에는 동의할 수 있지만, 성적인 장면이나 다른 관객들이 공동의 오락을 위해 굴욕적인 상황에 놓이는 것을 목격하는 데 동의하는 것은 아닙니다. 이는 자발적인 공모가 아닙니다. 놀이로 위장한 압력일 뿐입니다. 칼리굴라는 타인을 모욕하는 것을 오락으로 여겼지만, 저는 그렇게 생각하지 않습니다.
그날 저녁은 전체적인 제작 과정에 얼마나 소홀했는지를 드러내는 조직적인 문제로 더욱 망쳐졌습니다. 근육 위축증을 앓고 있는 휠체어 사용자인 저는 직원들의 안내에 따라 공연장 앞쪽에 마련된 장애인 편의 시설이 갖춰진 평평한 자리에 앉았습니다. 공연이 시작된 후, 직원들은 그 자리가 단 몇 초 동안만 지속되는 두 번의 무대 연출에 필요하다며 공연장 뒤쪽으로 이동하라고 했습니다. 저는 직원들이 마련해 준 공간이었고, 관객들이 입장하기 45분 전에 충분히 해결할 수 있었던 문제라고 항의했지만, 오히려 상황은 악화되었습니다. 일반적인 대화조차 불가능할 정도로 시끄러운 환경에서 "진정하지 않는다"는 이유로 퇴장당할 수도 있다는 협박은 단순한 계획상의 실수를 권력 남용으로 둔갑시켰습니다. 결국 저는 압박감에 못 이겨 통로 쪽으로 자리를 옮겨야 했고, 자세를 제대로 잡을 수 없는 저에게는 그 자리가 물리적으로 불안정하게 느껴졌습니다. 그 순간, 공연에 대한 모든 관심은 완전히 사라졌습니다.
이것은 취향의 문제가 아닙니다. 기준의 문제입니다. 18세 이상 관람가 오락은 윤리에서 벗어날 수 없으며, 볼거리가 경멸을 정당화할 수도 없습니다. VIP 테이블에 샴페인을 제공하면서 사실상 장시간에 걸친 굴욕을 안겨주는 것은 퇴폐가 아니라 냉소입니다. 이것을 세련됨으로 포장하는 것은 저항이 아니라 문화적 불신입니다. 셰익스피어가 오래전에 경고했듯이 말입니다. 베니스의 상인 "반짝이는 모든 것이 금은 아니다"라는 말은, 겉으로 보이는 화려함이 그 이면에 숨겨진 공허함을 감추고 있는 경우가 많다는 것을 일깨워줍니다.
뭐 블랑 드 블랑 언코크드 궁극적으로 드러나는 것은 자유, 해방, 심지어 쾌락주의도 아닌 공허함이다. 그것은 아무런 말도 하지 않고, 명백한 것 외에는 아무것도 보여주지 않는다. 이 작품은 관객의 인내심을 시험하는 데 비해 그만한 가치를 지니지 못합니다. 수위의 악화를 용기로, 퇴폐를 깊이로 착각합니다. 그 결과는 외설적이지도 않고, 특별히 충격적이지도 않습니다. 그저 저속하고, 지루하고, 재미없을 뿐입니다.
예술이 불쾌감을 주면서도 여전히 의미를 지니는 방법은 많습니다. 예를 들면 다음과 같습니다. 에두아르 마네의 올림피아 (1863). 이건 그중 하나가 아닙니다. 블랑 드 블랑 언코크드 규범에 도전하지 않고, 책임을 회피한다. 생각을 자극하지 않고, 오히려 반감을 불러일으킨다. 그렇게 함으로써 비평가가 내릴 수 있는 가장 혹독한 평가를 받을 만하다. 옹호하거나, 논쟁하거나, 견뎌낼 가치가 없다. 윌리엄 셰익스피어의 계보에도, 마네의 계보에도, 심지어 한때 금지되었던 작가의 계보에도 속하지 않는다. 율리시스그저 겉치레로 치장한 쓰레기일 뿐, 그 자리에 있을 가치도 없습니다. 돈을 아끼세요. 다른 데 쓰세요.
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